é essa música

está tudo ali é nossa
em 1991 mal tinhamos nascido e
um certo malestar no ar ela
é sobre isso também
tem muito disso e de
como nossos pais se
viraram para ficar alertas
(falharam) essa falha a
frustração a revolta são
também nossos na medida
que fomos também um
erro de percurso como todo
momento brilhante dum
solo de guitarra.

minha perneta onde quer que você esteja

eu imagino porque sei que tipo de lugares

você ainda que tenha pensado bem num

bem impossível é ali mesmo onde eu

vejo você porque já faz muito tempo

mas eu guardo o endereço do fotolog

onde mais esconder se numa confissão

(onde mais? você perguntava a ninguém

em 2005 e hoje deve fazer a mesma

pergunta a ninguém a diferença é que

ali era uma pergunta aqui um convite

à revolta, não que eu tenha visto você

uma vez na rua sem a perna de sempre

mas com um capuz cobrindo o rosto, mas

porque eu sei que tipo de coisas acontecem.

é estranho mas você disse
alguma coisa eu lembro
de ter um copo na mão, e
um cachorro de rua passou
e um engravatado sem
gravata passou e depois
alguém gritou algo e
você disse que devia
estar louco (eu o louco
que gritava com o cão
ou o cara a quem faltava
a gravata?), ou será que
foi antes, eu disse "é
estranho", e era estranho
alguém disse
que eu estava louco
o outro disse que eu
prefiro ser um cachorro
que engravatado, o
outro de repente tirou
uma máscara de pirata
o sujeito do bar disse
"é loucura, rapaz",
o outro de repente
destruiu o bar chamando
você de "CÃO", foi
então (ou depois?)
que um bando de
encapuzados anunciou
o fim da ditadura dos
engravatados o dono
do bar, que tinha uma
ânfora tatuada na testa
careca disse que era
loucura, rapazes
fazer a revolução num
bar de piratas.

fantasmas em santa cecília

há duas razões para olhar pra você

ver uma outra coisa não você agora

ver a fantasia de você um tempo atrás:

1. algumas coisas são perenes,

alguns dos fantasmas da adolescência 

o são

você foi fantasma por excelência;

2. não dá pra te olhar e não descer

uma vez mais a albuquerque lins, não

aprender de novo as lições introdutórias

do azar

é que

tem um minhocão ali, um pequeno vexame

uma quase tragédia, tem alguma coisa que

é o que você era para mim ali onde

eu vejo você agora. 

fechadas as janelas dos apartamentos
que até anteontem ocuparam - como
se ocupar fosse possível o vazio, já
não é a primeira vez que esses módulos
são sucessivamente habitados e
abandonados, só que dessa vez como
das outras, olhando as janelas pregadas
parece que é a última nunca será
porque não se pode habitar nem
abandonar o que não é nada, os
que viveram ali quando viveram
viveram em lugar nenhum não
viveram nada não deixaram nada
deixaram: as migalhas os
cigarros o cartaz da internacional
situacionista e um celular e sua
epistolografia.

se desse para imaginar

que vinte e três anos depois

aquela viagem pra ubatuba

seria material de uma exposição

de fotos e um livro de história

estaria numa cicatriz, num dente

perdido, na cara de um cara

de vinte e dois anos, se

                                      no fim aquela

névoa de madrugada de um verão

frio não tivesse sido névoa inconsequente

verão anárquico frio e madrugada

clandestina, ou

será que não aconteceu nada

e o que depois foi "anarquia total"

não tivesse sido só um fim de semana

nas toninhas? 

a

g.b,
no ateliê de gravura
com tintura preta nas mãos
e no avental preto, preto
também na garrafa de vinho
e na testa: uma máquina
de sonhos acordados
e uma série de bobagens,
como quando disse

à filha do aviador que iria
fazer um molde de tijolos
e com os tijolos que saíssem
dali, faria uma casa para
viverem, na casa

um ateliê para trabalharem,
lerem trabalhar cansa,
beberem vinho, ali ele faria
umas gravuras de aviões
do tipo do que o pai dela dirige
do tipo dela, do tipo do que está
gravado em metal no verso
daqui.

aclimação

sem muitas idéias na cabeça

ou pelo menos se idéia um

conceito, bem pouco

tudo o que tem ali, ali estão:

uma música, um animal, uma

casa na aclimação

tudo aberto, se idéia um modo

de trocar as palavras sem no final

muito sentido, então sim

podemos dizer: tem muitas

idéias na cabeça, olhando

dali:

ela uma casa caicó

papagaio.

ela odeia o ócio
da poltrona ultra-moderna,
prefere o ócio da praça
do por-do-sol - ali, tem
sonhos de protesto,
a tudo - quando vê
um picho no topo
de um prédio queria
ter estado ali, queria
ter estado ali onde
j.m. basquiat m. ali
r. mapplethorpe j. genet
j. cousteau y. gagarin
às vezes, w. burroughs
(em tânger, imaginem)
- qualquer lugar, menos
a casa, qualquer pessoa
- queria ser um outro,
ela tem 17 - pensa em
liberdade o tempo todo
e tem horas que chega
a impasses  de fazer
coçar os olhos
 -  como:
uma obra de protesto
à arte num museu é
ainda obra de protesto?
(e se ela for obradearte?)
- é uma falsificação, ela
desconfia quando toma banhos
periódicos a contra-gosto,
e faz aula de escrita criativa
porque não gostam do que
escreve.

não tem nada,
a casa quase não tem mobília,
só em algum canto um quadro:
uma praia em cabo-verde; do lado tem um skate e
um sofá sofisticado demais pra quem tem
quase só um sofá. ali, numa festa – o toca-discos
toca groundation (é incrível, uma música boa
faz parecer mais natural e gracioso: as caras
de tédio, os bicos) – umas dez pessoas,
se eu chegasse para uma delas,
ela talvez antes de saber o meu nome, diria:
“o que você fez?”, e eu: “eu escrevi
LEE está perdido, é uma peça” “sobre o que?”
“sobre um cachorro que se perde”, ela
vai soltar um aaaaaaah, e tchau,
ou pode se interessar, mas por uns segundos
porque chegou um francês que faz grafites.
eu olho pro quadro, a próxima vai se passar
em cabo verde ou numa praia qualquer -
na baleia, você vai estar nessa peça
porque não faz sentido
você não estar aqui.

carta do pão com manteiga

Embora não fosse minha a casa    
As primeiras frutas florescendo na
Janela tinham o mesmo cheiro.


Kenneth Rextroth

o professor, astor,

abriu sua mala cheia

de cachimbos, ele escreveu

um livro chamado “matemática criativa”,

que tem um nome bem bonito,

estamos em 1992, ele já ensinou

matemática pra muita gente

agora não ensina mais,

me lembro que era

um pouco doidão,

como tudo em

1992.

exposição de ana b.

são quatro fotos:

uma um quadrado

azul e uma mancha

azul; uma paisagem -

as quatro são paisagens;

uma uma mancha azul

num fundo de outra

cor; a última a fotógrafa,

ana b.

essa também uma paisagem

e uma mancha

ana b., vinte anos revela

que suas influências são:

shoegazing, ollie-air,

pina baush

ela acende um

cigarro, atrás

a janela dá pra ver

o Pacaembu, e

se a noite fosse uma

década, ana b. era de

papel de arroz.

curta

z. larga a garrafa e

põe marc ribot

y los cubanos postizos

no toca-cedês acende

um basê de olhos

fechados diz eu queria

dan-çar, sabe?

abre os olhos vermelho

é a cor da felicidade

em copo old-fashioned.

o que sobrou tem a cor

do gim com campari

e uma rodela de laranja

do diâmetro de um sol

que cabe num copo,

das suas mãos abertas

depois de esfregar

os olhos de sono

que é a mesma

da pétala de violeta

guardada no meio de

nove estórias –j.d.salinger

-editora do autôr-1975,

vinte anos depois.

algumas notícias

de lá: chove forte

mais uma vez

em são paulo/

b. avisa que a

baleia segue viva/

ela diz que não

vem mas que

gostaria muito

de vir/j.b. me

pede pra mandar

notícias (eu mando)/

a.a. está no paraguay/

de você soube

sem querer que

está no deserto

do atacama,

espero todas com

muita apreensão

às vezes é como

estar-lá,
no deserto.

cartão-postal

um homem

com a tatuagem

de um lagarto tosco
só linhas mas

muito bonito

nas costas ele

vive na

na praia

da brava e

me disse

estive lá em
sãopaulo é
muito fácil

se perder

eu

dei o fora

antes que
perdesse
tudo

.

[picho "samo" - jm basquiat]

em todos os lugares que estivemos

alguns apertados duros cansados
às vezes num café na beira

da praia dos ossos, paralelos aos fios

elétricos do trem metropolitano e

dentro e fora na casa de um amigo

que não estava bem das pernas

em festas tristes cheias de pose

sentados lendo aqui e ali você

sempre ali e eu aqui você nunca

leu o cléo e daniel que eu te dei

já li uns livros muito bons

alguns ruins também

nenhum como estar-ali

onde você sempre

está.

 

todos os meus amigos,

você também

mesmo os fugazes

e os que já não,

o que virou flores

no quadro do max ernest

era meu amigo,

todos eles

e você

à noite em sãopaulo

o som e o som

da cidade é o som

da voz de

todos os meus amigos.

[quadro de wesley duke lee]

ver e estar ali
onde você também

é muito bom

porque muita gente

vaievém

é ano novo

e todo mundo

parece saber

até o cão, menos eu

e então tá todo mundo

indo, eu não

até que você diz:

vem aqui,

eu vou e você está

com uma garrafa de

alguma coisa

pretende ir pro mar

a qualquer momento

e tem planos

não pro ano

mas você quer nadar

quando o dia viér

e ir até ali

e então nós vamos

e é muito bom

mesmo.

[quadro de max ernest / rendezvous of friends - the friend become flowers]

Porque eu não sou pintor

Eu não sou pintor, sou poeta.
Por quê? Eu acho que preferiria ser
pintor, mas não sou. Bem,

por exemplo, Mike Goldberg
começa um quadro. Eu dou
uma passada. "Senta e bebe alguma coisa",
ele diz. Eu bebo; nós bebemos. Eu dou
uma olhada."Você pôs SARDINHAS neste."
"É, precisava de alguma coisa ali."
"Ah." Eu vou e os dias vão-se
e dou outra passada. O quadro
está indo, e eu vou, e os dias
vão-se. Dou uma passada. O quadro está
pronto. "Cadê SARDINHAS?"
Tudo o que sobrou são
letras, "Estava exagerado", diz Mike.

E eu? Um dia começo a pensar sobre
uma cor: laranja. Eu escrevo um verso
sobre laranja. Não demora a tornar-se
uma página inteira de palavras, não de versos.
Então, mais uma página. Deveria ter
tantas coisas mais, não de laranja, de
palavras, de como laranja é horrível,
e a vida. Dias vão-se. É assim mesmo
em prosa, eu sou poeta de verdade. Meu poema
está pronto e eu ainda não mencionei
laranja. São doze poemas, eu chamo de
LARANJAS. E um dia numa galeria
eu vejo o quadro de Mike, chamado SARDINHAS.

Frank O'Hara (tradução: Ricardo Domeneck)

Corte transversal do poema

A música do espaço pára, a noite se divide em dois      pedaços.
Uma menina grande, morena, que andava na minha cabeça,
fica com um braço de fora.
Alguém anda a construir uma escada pros meus sonhos.
Um anjo cinzento bate as asas
em torno da lâmpada.
Meu pensamento desloca uma perna,
o ouvido esquerdo do céu não ouve a queixa dos namorados.
Eu sou o olho dum marinheiro morto na Índia,
um olho andando, com duas pernas.
O sexo da vizinha espera a noite se dilatar, a força do homem.
A outra metade da noite foge do mundo, empinando os seios.
Só tenho o outro lado da energia,
me dissolvem no tempo que virá, não me lembro mais quem sou.

                                                                  Murilo Mendes

A LINGUAGEM

Perceba Eute amo algum lugar en-
tre dentes e olhos, morda mas
tome cuidado para não ferir, você tão
pouco quer tan-to. Palavras dizem tudo.
Eute amo de novo,
o que é vazio para. Pre-
encher. Encher. Ouvi palavras e palavras cheias
de buracos doendo. Fala é a boca.


Robert Creeley

¿Qué cosas lo divierten?

Roberto Bolaño - Desayunar en un bar al lado del mar y comerme un croissant leyendo el periódico. La literatura de Borges. La literatura de Bioy. La literatura de Bustos Domecq. Hacer el amor.

Três Poemas de Velimir Khlébnikov

Quando morrem, os cavalos - respiram,
Quando morrem, as ervas - secam,
Quando morrem, os sóis - se apagam,
Quando morrem, os homens - cantam.

1913
(Tradução: Haroldo de Campos)



Eu vi
Um vivo
Sol
Ou tom no
Outono
Só no
Sono
Azul.
Enquanto
Do canto
Dos teus calcanhares
Calcas os ares
Para o novelo
Da nebulosa,
Teu cotovelo
Em ângulo alvo
Alteando aos lábios.
Abril,
Abrir
A voz
As provas
De
Deus.
Consonha
Em vôo
Aberto
O abeto,
Colhe os
Olhos
Azuis
Com os laços
Das sobrancelhas
E dos pássaros
Cerúleos.
No anil
Há mil.

1919
(Tradução: Augusto de Campos e Boris Schnaiderman)



Uma vez mais, uma vez mais
Sou para você
Uma estrela.
Ai do marujo que tomar
O ângulo errado de marear
Por uma estrela:
Ele se despedaçará nas rochas,
Nos bancos sob o mar.
Ai de você, por tomar
O ângulo errado de amar
Comigo: você
Vai se despedaçar nas rochas
E as rochas hão de rir
Por fim
Como você riu
De mim.

1919-1921
(Tradução: Augusto de Campos)

Eric Rohmer

"eles [os personagens de Eric Rohmer] confrontam a aparente liberdade de seus atos com a exigência de sua moral e se buscam em alguma parte entre a fé cristã, a aposta pascaliana, a certeza matemática e a tentação libertina"

Jean-Loup Passek, Dictionnaire du Cinema Français

L'Avventura, de Michelangelo Antonioni

Gradualmente, Claudia move sua cabeça na direção de Sandro. Seus olhos estão cheios de lágrimas. Ela o olha como se ele fosse alguém que a fizera sofrer muito. Ela se aproxima do banco onde ele está sentado. Sandro não se move nem um centímetro. Cláudia estende a mão na direção de Sandro, e, devagar, gentilmente, e com um aterrador senso de desespero, ela acaricia o seu cabelo. FIM.

Barthes/Antonioni

Penso em Matisse desenhando uma oliveira, de sua cama e, ao cabo de certo tempo, observando os vazios existentes entre os galhos, para descobrir que, com essa nova visão, escapava à imagem habitual do objeto desenhado, ao clichê "oliveira".Matisse descobria assim o princípio da arte oriental, que quer sempre pintar o vazio, ou melhor, que capta o objeto figurável no momento raro em que o pleno de sua identidade cai bruscamente num novo espaço, o do Interstício.De certa maneira, sua arte também é uma arte do Interstício ("A Aventura" seria a demonstração cabal dessa afirmação), portanto, de certa maneira também, sua arte tem alguma relação com o Oriente.
[...]

Caro Antonioni, tentei dizer com minha linguagem intelectual as razões que fazem de você, para além do cinema, um dos artistas de nosso tempo. Esse cumprimento não é simples, você sabe, pois ser artista hoje é uma situação não mais sustentada pela bela consciência de uma grande função sagrada ou social; já não é assumir, serenamente, um lugar no Panteão burguês dos Luminares da Humanidade; é, no momento de cada obra, precisar enfrentar em si mesmo os espectros da subjetividade moderna -pois já não se é sacerdote-, que são o desalento ideológico, a consciência social pesada, a atração e a aversão pela arte fácil, o tremor da responsabilidade, o incessante escrúpulo que dilacera o artista entre a solidão e o gregarismo. Cabe-lhe hoje, portanto, aproveitar este momento tranqüilo, harmonioso, reconciliado, em que toda uma coletividade está de acordo no reconhecimento, na admiração, no amor à sua obra. Pois amanhã recomeça o trabalho duro.

Roland Barthes sobre Michelangelo Antonioni

OS PRAZERES DA PORTA

Os reis não tocam nas portas.

Não conhecem essa ventura: fazer avançar docemente ou com rudeza um desses grandes painéis familiares, voltar-se em sua direção para recolocá-lo no lugar - ter nos braços uma porta.
... A ventura de empunhar no ventre pelo nó de porcelana um desses altos obstáculos de um cômodo; o corpo-a-corpo rápido pelo qual por um instante o passo se detém, o olho se abre e o corpo inteiro se acomoda ao seu novo aposento.
Com a mão amiga retém ainda, antes de empurrá-la decididamente e encerrar-se -
o que o estalido da mola potente mas bem azeitada agradavelmente lhe assegura.

Francis Ponge (Tradução: Adalberto Müller Jr. e Carlos Loria)

AUTOBIOGRAFIA 4 IDEM

Voz: Você vê o tom púrpura que tomou o céu?
Outra voz: Eu diria malva, é quase malva.
V.: Existe alguma diferença?
O.V.: Uma tem mais rosa.
V.: Qual?
O.V.: Qual o quê?
V.: Qual tem mais rosa?
O.V.: Eu realmente não sei.
V.: Então, como você pode...
O.V.: Soa correto, para essa cor.
V.: Você vai sempre pelo som?
O.V.: Som?
V.: O som, o...
O.V.: O que isso quer dizer "ir pelo som"?
V.: Quero dizer às vezes que começa com sons – nada além. Você persegue, você...
O.V.: Sons musicais?
V.: Não, menos articulados.
O.V.: Como os sons ao nosso redor agora?
V.: Não, como os sons ao nosso redor agora.
O.V.: Sons que não pode ouvir.
V.: Sons que não pode ouvir.
O.V.: Você escuta sons que não pode ouvir?
V.: Não.
O.V.: Não?
V.: É antes de ouvir.
O.V.: Antes de ouvir?
V.: Ouvir é atenção. Antes da atenção.
O.V.: Malva: "Púrpura delicado, violeta ou lilás".
V.: Púrpura: "Um tom de cor entre o azul e o vermelho; uma das cores usualmente chamada de violeta, lilás, malva etc."
O.V.: Não e mesmo.
V.: Não e mesmo.
O.V.: Não como mesmo.
V.: Não mesmo.
O.V.: Mesmo não mesmo.
V.: A forma está completa aos 36.
O.V.: Magenta.

Michael Palmer (Tradução: Régis Bonvicino)

O que falamos quando falamos de amor - Raymond Carver

[...]

.....Mel derrubou seu copo. Derramou-o sobre a mesa.

.

.....- O gim se foi. - Mel disse.

.

.....Terri perguntou, "E agora?"

.

.....Eu conseguia ouvir meu coração batendo. Eu conseguia ouvir o coração de todo mundo. Eu conseguia ouvir o ruído humano que nós, sentados lá, fazíamos, nenhum de nós se movendo, nem mesmo quando a cozinha ficou escura.

Strange to meet you

olho muito tempo o corpo de um poema

olho muito tempo o corpo de um poema
até perder de vista o que não seja corpo
e sentir separado dentre os dentes
um filete de sangue
nas gengivas

Ana Cristina Cesar

MEU CORAÇÃO

Não vou chorar o tempo todo,
também não vou rir o tempo todo
não prefiro um "gênero" ao outro.
Quero ter a imediatez de um filme ruim,
não só os de repente bons, mas também a nova
super-produção recém-lançada. Quero estar
tão vivo quanto o que é vulgar, pelo menos. E se
algum aficcionado da minha tralha vier a dizer:"Isso
mal parece que é do Frank!", ótimo! Eu
não uso terno cinza ou marrom o tempo todo,
uso? Eu não. Vou à ópera de camisa,
muitas vezes. Quero os pés descalços,
o rosto barbeado, e o coração —
não dá pra planejar o coração, mas
a melhor parte dele, a minha poesia, é aberta.

Frank O'Hara (tradução Luiza Franco Moreira)

O MENDIGO

o velho se perguntou se valia
....um Mondrian
....ou a sujeira do chão onde se sonha
a própria vida